ODALAR
Nevizade Odası
Bilge Karasu (1930 - 1995)
No:302
Yazarın Hikayesi:
1999 yılında ünlü Bilge Karasu'nun vefatından önce Füsun Akatlı'ya emanet ettiği metinlerden oluşan "Lağımlaranası Ya da Beyoğlu" adlı dikkat çekici bir edebiyat derlemesi ortaya çıktı. Füsun Akatlı, Bilge'yi, cebindeki düzgünce katlanmış bir mendil gibi, zarif, neredeyse önceden tasarlanmış bir tavırla yaklaşan ölümlülüğün ağırlığını taşıyan biri olarak etkili bir şekilde tanımlıyor. Eserlerini bir başkasına emanet etme eylemi, özünde onun edebi mirasının kendisinden daha uzun süre yaşamasını sağlamanın bir yoluydu; sorumlu bir ebeveynin, çocuğunu güvendiği bir arkadaşına emanet etmesine benzer bir ihtiyati tedbirdi, çocuğunu yetiştirmek için orada olamayabileceğinin farkındaydı. onlara.
Kitabın başlığı, Bilge Karasu'nun büyük edebiyat projesini yansıtan, kitabın ana metinlerinden biri olan "Lağımlaranası" olarak seçilmiştir. Yol boyunca sürekli olarak hikayeler, metinler ve romanlar ekleyerek derin bir edebi yolculuğa çıktı. Sevgiyle "opus magnum" olarak anılan bu geniş kapsamlı girişim, onun için çok eğlenceli ve yaratıcı bir ilham kaynağıydı, zira o bundan bazı unsurları diğer eserlerine aktarıyordu.
Karasu'nun Beyoğlu semtinden "Lağımlaranası" olarak bahsetmesi, bölgenin, her antik metropolün altından geçen labirentimsi kanalizasyonların altında, bir rüya enkazının, uyku halindeki arzuların ve zamanla yavaş yavaş aşındırılan bir büyüme mozaiğinin bulunduğu bir yer olarak canlı bir resmini çiziyor. Beyoğlu'nun merak uyandıran sembolizmi, bağımlılığın derin bir anlatımı olarak algılanabilir; semtin kendisi de insan deneyiminin bir kanıtı haline gelir, cadde ve sokaklarının dokusuna kazınır.
Alıntı (çevrilmiş):
"Rastgele bir çukurdan başlamanın amacı çökeltilerden başlamak değil. Bu çukurlardaki çökelti olmadığını daha önce de belirtmiştim. Tortu yok; aralıksız hareketler, dalgalanmalar, inişli çıkışlı yorgunluk, tepeden aşağıya doğru inen bir tembellik var. ana arter, omurga, daralan, düzleşen, taşları yarıklara dağıtan, eski nehir yataklarına damlayan... Bu çukur sokaklarda, iniş sırasında pencereler daha gürültülü hale geliyor, pikaplardaki plaklar daha yüksek sesle çıkıyor, şarkılar daha tutkulu oluyor ve dans melodileri çılgına dönüyor. Aşağı indikçe, küf kokularını bastırmaya çalışan, yaz aylarında günde iki üç kez kızarmış ve ızgara kokuları yayan kızarmış yemek ve ızgara kokusu geliyor. sevinç çığlıkları, o kavgalı haykırışlar. Herkes otururken kendi penceresinden bakar. Bu yüzden kimse kimseyi suçlayamaz, öyle görünse bile. Arnavut kaldırımlarından kaldırım taşlarına, parkelere yükselip tam tersine inen geceler yön susturulmaz, kararlaştırılmaz veya tamamen uyutulmaz. Sokak isimlerine bağlanmadan önce bir çiçek, bir meyve, karanfil, ahududu, ayva, Bursa gibi bir şehir, bir kişi -tarih midir değil midir- artık belirlenemez. Tomtom Kaptan, Halepli Bekir, Hasnun Galip, bir abanoz ağacı, bir işletme, Kara Bakkal adında bir dükkân dernekleriyle karşımıza çıkıyor. Pelesenk, Kalyoncukulluğu gibi bazıları anlamını yitiriyor. Bazıları Altıpatlar gibi bir sigara izmaritini ölümsüzleştiriyor. Bazıları antik çağlarında eğlencelidir. Çukurcuma Camii ise daha kutsal bir özelliğe sahiptir. Hepsi kendi benzersizliğini isimsizlik taşından oymuş, evleri seçmelisiniz diyorum, evleri içindekilerle birlikte seçmelisiniz, bazı şeyleri aktarabilmek için."
27 (m²), Queen Yatak, Tek Kişilik Yatak, Tv, Mini Bar, Kasa, Kettle, Duş
nevizade odası Fotoğrafları:
İstiklal Odası -
Naim Tireli (1925 - 2009)
No: 301
Yazarın Hikayesi:
1940'ların önemli hikaye anlatıcılarından Naim Tirali, çoğunlukla kendi deneyimlerinden ve yakın çevresindeki kişilerin günlük yaşamlarından yararlanan benzersiz bir anlatım tarzına sahiptir. Çevresindeki dünyaya dair tasvirleri, gerçekçiliğe olan titiz bağlılığıyla dikkat çekiyor ve sözleriyle canlanan canlı sahneleri resmediyor. Özellikle Tirali'nin karakterleri siyasi veya toplumsal etiketlerle sınırlı değil, daha ziyade doğuştan gelen insani nitelikleriyle tanımlanıyor.
Naim Tirali, ilk olarak 1947'de yayımlanan "Yirmibeş Kuruşa Amerika" (Amerika'ya Yirmi Beş Sent) adlı ünlü öykü derlemesinde, İstanbul'daki üniversite yıllarının özünü çok güzel yansıtıyor. Tirali, bu koleksiyonu oluşturan sekiz ilgi çekici öyküde olayları, kişileri, nesneleri ve o dönemin sınırsız gençlik enerjisini keyifli bir mizah anlayışıyla ustalıkla anlatıyor. Bu masallardan altısı Beyoğlu'nun hareketli dokusunda geçerken, "Büyük Cadde" hikayesi 1940'ların hareketli kalabalığı, büyüleyici sinemaları ve büyüleyici vitrinleriyle tamamlanan hareketli İstiklal Caddesi'ne canlı bir pencere sunuyor. .
Kendinizi Naim Tirali'nin hikayelerine kaptırmak, size sadece İstanbul'un tarihi labirentinde keyifli bir yolculuk yaşatmayacak, aynı zamanda geçmiş bir dönemin özünü zarafet ve özgünlükle yakalayarak İstanbul halkının zengin iç dünyasına nadir bir bakış atmanızı sağlayacak.
Grand Avenue'den alıntı (çevrildi):
"Ah, keşke zaman çabuk geçse, hemen bir sandviç ve çikolata alıp Alkazar Sineması'nın üst balkonuna atardı kendini. İştahını büyük bir heyecanla doyururken, silahların olduğu bir kovboy filmi izlerdi. ateş edildi, yumruklar atıldı ve sonunda ünlü şairimiz Behçet Necatigil'in dediği gibi 'adalet yerini buldu.' Grand Avenue'nun ideal eğlence mekanları herkese uygun sinemalardır.Cadde boyunca aşağı yukarı dolaşan kalabalıklar ya film gösterimini bekliyor ya da sinemadan yeni çıkmışlar.Sinema girişlerinde dolu dolu resimler bulabilirsiniz. güzel bacaklar, öpüşme sahneleri, kavgalar, toplar, tüfekler, patlayan bombalar... İçeri girmeyi başaranlar beyazperdede olup bitenleri izlerken ürperiyor ya da seviniyor. Film bittiğinde herkesi tuhaf bir melankoli kaplıyor. Salondan ayrılanlar uzun koridorlardan geçip başka bir kapıdan geçerek kendilerine özgü atmosfere sahip dar sokaklara çıkıp gündelik dünyalarına dönüyorlar."
27 (m²), İki Tek Kişilik Yatak, Tv, Mini Bar, Kasa, Kettle, Duş
Istiklal Odası Fotoğrafları:
Beyoğlu Odası -
Sezer Özlü (1943 - 1986)
No:202
Yazarın Hikayesi:
Tezer Özlü'nün dikkate değer eserleri arasında, 1964 ile 1982 yılları arasında yazılmış, yazarın derinlemesine otobiyografik anlatımlarından oluşan iki kısa öykü derlemesi yer alıyor. Bu anlatılardan "Kafe Bulvarı" adlı kısa öykü ilk kez 1978 tarihli Eski Bahçe kitabında yer aldı. Daha sonra 1987 yılında tüm öyküleri özenle derlenerek "Eski Bahçe Eski Sevgi" adıyla yayımlandı. "Eski Bahçe", Tezer Özlü'nün ilk intihar girişimi yıllarına denk gelmesi nedeniyle ayrı bir önem taşıyan ölüm temasının sıra dışı bir incelemesi.
1973 yılında ortaya çıkan dokunaklı bir anlatı olan "Cafe Bulvarı", samimiyeti katı gerçekçilikle zarif bir şekilde birleştiriyor. Hikaye belirli bir yere sabitlenirken, çalkantılı bir siyasi iklimin ortasında bile yerlerin insanları bir araya getirme konusundaki eşsiz gücünü güzel bir şekilde vurguluyor. Dönemin siyasi atmosferinin bireyler üzerindeki olumsuz etkilerine dokunaklı bir şekilde değinen bu hikâye, Tezer Özlü'nün keskin gözlem yeteneğinin bir yansımasıdır. "Cafe Bulvarı" onun en çok beğenilen eserlerinden biri olarak duruyor ve çoğu zaman kendi hayatıyla iç içe geçmiş önceki öykülerinden farklılaşıyor. Bunun yerine, bu hikaye daha tarafsız ve gözlemci bir anlatıcıyı kullanıyor ve odağını bireysel karakterlerden bir yerin güçlü rezonansına kaydırıyor.
Alıntı (çevrilmiş):
"Café Bulvarı'na İstanbul'un her yerinden ulaşılabilir ama ben bu mahalleden geçiyorum. Bu sokakların görünümü günün farklı saatlerinde veya yılın farklı zamanlarında hiç değişmiyor. Boyacı hala orada. Şoförler her zaman hazır, şoförler ise her zaman hazır. ütücü ütü yapmaktan hiç vazgeçmiyor.Tepeyi tırmanıp Taksim Meydanı'nı geçtikten sonra Cumhuriyet Caddesi'nin başlangıcındaki Kafe Bulvarı'na ulaşıyorsunuz.Ama kışın kahvehane, yazın ise masa ve sandalyelerin etrafa saçıldığı bir alan olan bu kafe, aynı yerden başlamıyor. kahvehanenin yaklaşık kırk-elli metre ilerisinde, hatta postanenin önünde, her yöne ve yukarıya doğru aynı boyutlarda uzanıyor.Yani Café Boulevard müşterileri ayakta duruyor, oturuyor, uzanıyor ya da önce, sonra, karşısında bekliyor. , hatta kahvehanenin duvarlarında, yaklaşık beş altı metre yüksekliğinde. Burada ayakkabı boyacıları da var. Bazı kutularında satılık birkaç paket filtreli sigara var. İstanbul'un bu köşesindeki insanlar pek de memnun değiller. Türkiye'nin diğer köşelerindeki insanlara benziyorlar. Burada insanlar hiçbir zorlama olmadan, büyük kalabalıklar halinde, isteyerek bir araya geliyorlar. Kimse bu kalabalıktan şikayetçi değil. Bir limanda, havaalanında veya istasyonda bulduğunuz kalabalık değil. Burada beklenen hiçbir şey yok. Amaç eğlenmek, insanları gözlemlemek, bakmak ve bakışları çekmektir. En renkli kadın yüzleri, en açık kadın kıyafetleri, en küçük ve en büyük göğüsler, en bol pantolonlar, şakaklarında berber tarzı gri saçlı erkekler, yüksek topuklu ayakkabı giyen kızlar ve ayakkabı boyunu aşan etekler... Hepsi burda."
32 (m²), Queen Yatak, Tek Kişilik Yatak, Tv, Mini Bar, Kasa, Kettle, Duş
Beyoğlu odası Fotoğrafları:
Taksim Odası -
Demir Özlü (1935 – günümüz)
No: 201
Yazarın Hikayesi:
Demir Özlü'nün 1993 yılında yayımlanan "İstanbul'un Büyüsü" adlı kısa öykü koleksiyonu, İstanbul'un özüyle iç içe geçmiş 15 öyküden oluşan benzersiz bir doku sunuyor. Bu anlatılar farklı anlarda kaleme alındı ve her biri bu büyüleyici şehrin farklı bir yönünü ele aldı. Demir Özlü, bu öykülerde İstanbul'un mahallelerinin, kiliselerinin ve sokaklarının canlı, ayrıntılı portrelerini ustalıkla çiziyor ve bunları masallarının dokusuyla ustaca iç içe geçiriyor. Bazı hikayelerde şehir merkezde yer alır, canlı varlığı okuyucuyu içine çeker, diğerlerinde ise anlatıda her zaman var olan bir karakter olarak zarif bir şekilde arka planda kalır.
Demir Özlü'nün anlatıları alışılagelmiş anlamda cezbetmek ya da merak uyandırmak için tasarlanmamıştır. Bunun yerine, sıradan olayları olağanüstü bir derinlikle aşılayarak güzel bir şekilde aktarıyorlar. "Beyoğlu'nda Bir Öğleden Sonra", İstanbul'un büyüsünün olağanüstülükte değil, gündelik yaşamın dokusunda yer aldığı, Beyoğlu'nun hareketli kalbinde sıradan bir öğleden sonranın öyküsünü zarif bir şekilde ortaya koyan önemli bir örnek teşkil ediyor. yazarın kalemi.
Alıntı (çevrilmiş):
"Sokak, öğle vakti kalabalıkla doluydu, öğleden sonra yaklaştıkça bu kalabalık daha da büyüyordu. Markiz Pastanesi'nin kapalı girişinden içeride oturanlar görülüyordu. Şapkalı bir kadın, omlet benzeri bir şey yiyordu. Güneş sokakları ve kaldırımları kurutmuş, rüzgârın kaldırabileceği ince bir toz tabakası bırakmıştı.Beyoğlu'nun bakımsız bölgelerinde, Tünel binalarının çatılarının soyulduğu, eski, yok olmaya yüz tutmuş bir şehrin kendine özgü tozu. Altın renkli bir toz. "Durumunu hissedebiliyorum" dedi kız kardeş. "Angeliki bir iki yıl içinde emekli olacak. Ve onu bekleyen tek şey çok yalnız bir hayat." Biraz durdu ve ekledi: 'Beyoğlu'nda yalnız bir hayat.' Adam, yıllar önce Beyoğlu'nda uğradığı küçük bir geçidi düşündü: Olivo Pasajı... Orada sık sık ziyaret ettiği bir evi hatırladı: Kıvırcık saçlı genç bir ressam... Onunla birlikte yaşayan, sonradan ressam olan uzun boylu kadın. bir yazar. Evin penceresi dördüncü kattan sokağa bakıyordu."
27 (m²), İki Tek Kişilik Yatak, Tv, Mini Bar, Kasa, Kettle, Duş
taksim odası Fotoğrafları:
Karaköy odası
ziya osman seba (1910 - 1957)
No:102
Yazarın Hikayesi:
1959 yılında, değerli Ziya Osman Saba'nın vefatından iki yıl sonra, bir edebiyat hazinesi olan "Değişen İstanbul" adlı kitabı raflarda yerini aldı. Sayfalarında altı büyüleyici hikaye yer alıyor: "Ev" (Ev), "Misafirlikler" (Misafirperverlik), "Yaz Gezintileri" (Yaz Gezintileri), "Kış Gezintileri" (Kış Gezintileri), "O Sınıf" (O Sınıf) ve "O Banka" (O Banka). 1954 ile 1957 yılları arasında yazılan bu öyküler, yazarın etkili zekasına dokunaklı bir bakış sunuyor.
Ziya Osman Saba, "Değişen İstanbul" anlatısında hem düzyazısının hem de şiirinin merkezinde yer alan çocukluk anılarının iplerini ustalıkla örüyor. Ancak bu koleksiyon nostaljinin ötesine geçerek yazarın İstanbul'a olan derin sevgisini, Galatasaray okulunda geçirdiği günlere duyduğu özlemi ve sakin bir yaşam arzusunu yansıtan temaların senfonisine uzanıyor.
Kitap, yaratılışının zamansal sınırlarının ötesine geçerek okuyucuları tanıdık bir bağlamda sarılmış yeni duygusal ve entelektüel manzaralara adım atmaya davet ediyor. Hikayeler ilerledikçe, bireylerin uyumlu bir şekilde bir arada yaşamasının ortak deneyimlerden oluşan bir tuval oluşturduğu canlı bir dünya ortaya çıkıyor. "Değişen İstanbul", okurları Ziya Osman Saba'nın belagatlı anlatımının, insanların geçmişiyle, bugünüyle ve değişen İstanbul'uyla uyum içinde yaşadığı bir dünya vizyonuna hayat verdiği derin bir yolculuğa çağırıyor.
Kış Yürüyüşü'nden alıntı:
"Bir ucunda en azından Elhamra Sineması, diğer ucunda da en ideali Taksim'de bir sinema olan Beyoğlu'nun bugünkü haline gelmesi için yıllar geçmesi gerekse de, Beyoğlu kendisine çoktan bir soyadı vermiş gibi görünüyordu. inceliğini göstermek gerekirse... Çocukluğumda burası öncelikle sinemalar diyarıydı, kış yürüyüşü demek Beyoğlu demekti, oraya sadece gitmekle kalmıyor, her taraftan, Gümüşsuyu'ndan, Tophane'den, Şişhane yokuşlarından, yavaş yavaş çıkıyordunuz. İleride, hatta Kasımpaşa'dan bile, Yüksekkaldırım'dan adım adım tırmanıyordunuz, yani en güzel kestirme ve hele bir çocuk için en büyülü olanı Tünel'den geçiyordu. Tıpkı masalların büyülü halılarında olduğu gibi, tren bir zamanlar kapılar kapandı, sanki gizli bir güç tarafından çekiliyor gibiydi.. Beyoğlu'na kadar giderdik hep.. Tünel bile benim için tam bir eğlence parkı, bir festivaldi, tıpkı tatil panayırlarındaki salıncaklar veya atlıkarıncalar gibi. Ya da Tünel'in Galata yakasındaki girişine ulaşmak için bindiğimiz tramvay. Belki römorkları olmadığından çok hızlı gidiyordu, belki de tramvay sürücüsü beni memnun etmek için giderek daha hızlı sürüyordu. Çevreyi daha iyi görmek ve o tramvay deneyiminin tadını çıkarmak için ön peronda mı duruyorduk?"
32 (m²), Queen Yatak, Tek Kişilik Yatak, Tv, Mini Bar, Kasa, Kettle, Duş
karaköy odası Fotoğrafları:
şişhane Odası -
Nazlı dönemi (1945 - Günümüz)
No:101
Yazarın Arkasındaki Hikaye:
Nazlı Eray'ın büyüleyici anlatıları, farklı ortamların ve zaman dilimlerinin keyifli bir birleşimidir; merak uyandırıcı bir anlatı dokusu oluşturmak için hikaye anlatımına fanteziyi ustaca dokundurur. Eserlerinin büyülü gerçekçilik veya saf fantezi olarak sınıflandırılması edebiyat meraklıları arasında sıklıkla tartışmalara yol açtı. Daha kesin bir tanım yapmak gerekirse, Eray'ın öyküleri genellikle hem büyülü gerçekçilik hem de fantezi unsurlarını harmanlayarak edebiyat dünyasında benzersiz bir yol çiziyor. Unutulmaz karakter Mösyö Hristo'yu da tanıtan ilk öykü kitabı 'Ah Bayım Ah' 1975'te yayımlandı.
Nazlı Eray bu kitap hakkında düşünürken kendi yaratım sürecine dair samimi bir bakış sunuyor: "1959'da yayımlanan 'Mösyö Hristo' benim ilk hikayem ve çok sevdiğim bir baş kahraman olarak duruyor. O, gün boyunca bir temizlikçiye dönüşen bir kapıcıdır. Pera'nın büyüleyici sokaklarında süzülen, varlığını düşünen güvercin. Mösyö Hristo çok gerçekti. Alt kattaki hademenin odasında oturuyordu. Daha sonra benim edebiyat yolculuğumda üstleneceği önemli rolü hiç hayal edebilir miydi? Bundan şüpheliyim. 16 yaşındayken, bu yaşlı kapıcının özgürlük özlemi ve özgürlük arayışından derinden etkilenmiştim, hayal kırıklığını, o mütevazı kapıcı odasındaki hapsi, pencerenin pervazını süsleyen pembe çiçek desenli saksı begonyasını hissedebiliyordum. kaldırım. Mösyö Hristo her sabah onu sadakatle suladı. Roman ve öykü karakterlerim böyle hayat buluyor - ilk öykü, açılış karakteri. Bu yüzden Mösyö Hristo benim edebi evrenimde büyük bir öneme sahip. Büyülü gerçekçiliğe dair keşfimin doğuşuna işaret ediyor."
Bu sözlerle Nazlı Eray, Mösyö Hristo'nun derin etkisini çok güzel bir şekilde özetliyor ve benzersiz hikaye anlatımıyla tek bir karakterin nasıl hayal gücü, merak ve büyü dolu bir dünyanın katalizörü olabileceğini gösteriyor.
Alıntı (çevrilmiş):
"Bu arada Mösyö Hristo da Yüksekkaldırım'dan Tünele doğru uçuyordu. Nereye uçtuğunu bile bilmiyordu. Kanatları onu istediği yere götürüyordu. Özgürdü, mutluydu, sanki kırk yıl yenilenmiş gibiydi. Madam Marina'yı bir an bile düşünmemişti. Tünele vardığında hangi yöne uçacağına karar vermek için durdu. Şişli Nişantaşı dolmuş durağı tabelasına tünedi. Mösyö Hristo ise tereddüt ederek bekleyen insanlara baktı. otobüs durağında yanına iki güvercin yavrusu kondu ve günlük mücadeleleri hakkında sohbet etmeye başladılar. Mösyö Hristo yaşlı bir adamdı ve nedense utanıyordu, var gücüyle Beyoğlu tarafına doğru yola çıktı. saat iki buçukta ve Mösyö Hristo hâlâ dönmediğinden, Madam Marina oldukça endişelenmeye başladı.
'Peki bu saatte kafede ne yapıyor?' Dışarı çıkarken kendi kendine mırıldandı. Kafeden hafif bir müzik geliyordu. İçerisi dumanlıydı ve fazla bir şey göremiyordu. Kaldırımda Özgül'ün kardeşi Recep topla oynuyordu. Marina Hanım, Recep'i yanına çağırdı, 'Oğlum, içeri gir bak Hristo Amca içeride mi?' Recep kafeye girip 'Mösyö Hristo!' diye seslendi. birkaç defa. En sonunda köşede tavla oynayan hademe Recai Efendi, 'Mösyö Hristo bugün gelmedi oğlum' dedi.”
27 (m²), İki Tek Kişilik Yatak, Tv, Mini Bar, Kasa, Kettle, Duş
şişhane Odası Fotoğrafları:
